История и практика видеоарта: Занятие 3

ОНЛАЙН-ПЛАТФОРМА ПРОЕКЦИЯ
Освоение видео. История и практика видеоарта
Занятие 3
Anri Sala, Ravel Ravel, 2013, Installation view, Ravel Ravel Unravel, French Pavilion, 55th Venice Biennale.
В рамках курса «Основение видео. История и практика видеоарта»
Освоение видео. История и практика видеоарта
3 550 Слов
26 Проектов-примеров
Автор курса: Михаил Заиканов
Об авторе
Художник. Родился в Москве в 1983 году. В 2006 году окончил Российский государственный технологический университет им. К. Э. Циолковского (МАТИ). Обучался в Школе Мультимедиа и Фотографии им. Родченко, мастерская «Новые медиа: видео, искусство новых технологий» (2010-2012). Окончил Институт проблем современного искусства (2012-2013).

Персональные выставки:
«Здесь» – Brown Stripe gallery, Москва, 2011
«Идея, свобода, вперед» – площадка СТАРТ (Винзавод), Москва, 2012
«Правила игры» – галерея «Комната», Москва, 2013
«Домашняя работа» – Random gallery, Москва, 2014
«Ничего такого» — ART re.FLEX Gallery, Санкт-Петербург, 2014
Автор курса: Михаил Заиканов
Об авторе
Художник. Родился в Москве в 1983 году. В 2006 году окончил Российский государственный технологический университет им. К. Э. Циолковского (МАТИ). Обучался в Школе Мультимедиа и Фотографии им. Родченко, мастерская «Новые медиа: видео, искусство новых технологий» (2010-2012). Окончил Институт проблем современного искусства (2012-2013).

Персональные выставки:
«Здесь» – Brown Stripe gallery, Москва, 2011
«Идея, свобода, вперед» – площадка СТАРТ (Винзавод), Москва, 2012
«Правила игры» – галерея «Комната», Москва, 2013
«Домашняя работа» – Random gallery, Москва, 2014
«Ничего такого» — ART re.FLEX Gallery, Санкт-Петербург, 2014
На прошлых занятиях мы говорили о Вито Аккончи, Брюсе Наумане, Марте Рослер, Джоан Джонас и других авторах, для кого видео являлось только частью художественной стратегии, состоящей из различных практик: фотографии, перформанса, акции. Витто Аккончи, например, в ходе своих акций преследовал случайных прохожих. В рамках «Слежки» он выбирал случайного человека и документировал процесс наблюдения за ним.

Vito Acconci. Following Piece. 1969
Сегодняшнее занятие начнется с великого и ужасного Билла Виолы (Bill Viola) — американского художника и первой фигуры в истории видеоарта, кого можно уверенно считать видеохудожником. Билл Виола настоящий адепт видео: очень часто, говоря про видеоарт, первым упоминают именно его. Во-первых, как и Нам Джун Пайк, Виола занимался расширением технического оснащения видео и первым стал широко использовать видеоинсталляции и видео-проекционное оборудование.

Во-вторых, идеи Виолы во многом определили развитие искусства видео. В отличие от раннего видеоарта, немного бедного, неказистого и обращенного к процессу, работы Билла Виолы всегда были направлены на результат. Находясь в параллельном диалоге с пионерами видеоарта и с классическим искусством, он стал первым художником, чье видео попало в музейную коллекцию (его произведение купил музей Гуггенхайма).

Важным пунктом в творчестве Билла Виолы является близость к религиозным и мистическим сакральным практикам. Его видео первыми в истории медиума стали церковным объектом. Именно объектом, а не частью экспозиции. Лондонский собор Cвятого Павла заказал у Виолы видеоработы и поместил в пространство храма, что позволило с этого момента говорить о высоком статусе художника и его видеоискусства. Состоялось максимальное признание видео.
К моменту, когда работы Виолы попадают в собор, за его плечами уже тянется довольно длинный и интересный художественный путь. Он работает в период, когда видеоарт отходит от своего изначального телевизионного контекста. Виола использует соответствующие историческому этапу художественные стратегии: вводит проекцию, элементы живописи и прочие новшества, благодаря которым видеоарт покидает свое маргинальное, телевизионное, часто критическое положение и приобретает статус настоящего галерейного искусства.

Помните, мы говорили про критику телевидения у пионеров видеоарта? Билл Виола однажды тоже обратился к телевидению и напрямую пообщался с людьми.

"Reverse television" — интересный опыт, не характерный для Виола. Название дословно можно перевести как «обратное телевидение»: камера направлена на зрителя и создает момент отстранения — «заэкрания» по типу зазеркалья.

Видео целую неделю транслировалось по Бостонскому ТВ во время рекламных пауз, и люди, привыкшие к аттрактивной (развлекательной) стороне телевидения в лице рекламы и многочисленных ток-шоу, были шокированы этой «реверсией» и удивленно звонили в телекомпании, спрашивая: «А что это было? Тут же должна быть реклама».
Чтобы продолжить, купите ТЕМУ
Проекция

© Проекция / ФотоДепартамент
info@fotodepartament.ru

Автор фотографии:
© Tom Callemin www.tomcallemin.com