Видеоарт III — Присутствие и ожидание

Сегодняшнее занятие начнется с великого и ужасного Билла Виолы (Bill Viola) — американского художника и первой фигуры в истории видеоарта, кого можно уверенно считать видеохудожником. Билл Виола настоящий адепт видео: очень часто, говоря про видеоарт, первым упоминают именно его. Во-первых, как и Нам Джун Пайк, Виола занимался расширением технического оснащения видео и первым стал широко использовать видеоинсталляции и видео-проекционное оборудование.

Во-вторых, идеи Виолы во многом определили развитие искусства видео. В отличие от раннего видеоарта, немного бедного, неказистого и обращенного к процессу, работы Билла Виолы всегда были направлены на результат. Находясь в параллельном диалоге с пионерами видеоарта и с классическим искусством, он стал первым художником, чье видео попало в музейную коллекцию (его произведение купил музей Гуггенхайма).

Важным пунктом в творчестве Билла Виолы является близость к религиозным и мистическим сакральным практикам. Его видео первыми в истории медиума стали церковным объектом. Именно объектом, а не частью экспозиции. Лондонский собор Cвятого Павла заказал у Виолы видеоработы и поместил в пространство храма, что позволило с этого момента говорить о высоком статусе художника и его видеоискусства. Состоялось максимальное признание видео.

К моменту, когда работы Виолы попадают в собор, за его плечами уже тянется довольно длинный и интересный художественный путь. Он работает в период, когда видеоарт отходит от своего изначального телевизионного контекста. Виола использует соответствующие историческому этапу художественные стратегии: вводит проекцию, элементы живописи и прочие новшества, благодаря которым видеоарт покидает свое маргинальное, телевизионное, часто критическое положение и приобретает статус настоящего галерейного искусства.

Помните, мы говорили про критику телевидения у пионеров видеоарта? Билл Виола однажды тоже обратился к телевидению и напрямую пообщался с людьми.

"Reverse television" — интересный опыт, не характерный для Виола. Название дословно можно перевести как «обратное телевидение»: камера направлена на зрителя и создает момент отстранения — «заэкрания» по типу зазеркалья.

Видео целую неделю транслировалось по Бостонскому ТВ во время рекламных пауз, и люди, привыкшие к аттрактивной (развлекательной) стороне телевидения в лице рекламы и многочисленных ток-шоу, были шокированы этой «реверсией» и удивленно звонили в телекомпании, спрашивая: «А что это было? Тут же должна быть реклама».