Фотография и тело
9 Теоретиков
5 100 Слов
31 Проект-пример
Фотография наделена властью. Она превращает все в объект, лжет, открывает невидимое, подменяет, идеализирует, свидетельствует, демонстрирует, сохраняет, фиксирует, утверждает жизнь — и все превращает в натюрморт. Но как этот процесс может влиять на человеческое тело, состоящее из плоти, костей и крови?
АВТОР ТЕМЫ: АНАСТАСИЯ БЕСПАЛОВА
Художник, который работает с фотографией. По образованию — графический и информационный дизайнер, что определило профессиональный интерес к природе изображения. Окончила Фотодепартамент (курс «Преодолевая фотографию», 2016-2017), авторский курс Александра Веледимовича «Анатомия портрета» (2016). Как художник публиковалась в каталоге международного конкурса Young people in the 21st century (Kaunas, 2015), участвовала в групповой выставке «Опыт перехода» в галерее «ФотоДепартамент» (2017). Автор текстов для онлайн-журнала о современной фотографии Ф.».
- АВТОР ТЕМЫ: АНАСТАСИЯ БЕСПАЛОВАХудожник, который работает с фотографией. По образованию — графический и информационный дизайнер, что определило профессиональный интерес к природе изображения. Окончила Фотодепартамент (курс «Преодолевая фотографию», 2016-2017), авторский курс Александра Веледимовича «Анатомия портрета» (2016). Как художник публиковалась в каталоге международного конкурса Young people in the 21st century (Kaunas, 2015), участвовала в групповой выставке «Опыт перехода» в галерее «ФотоДепартамент» (2017). Автор текстов для онлайн-журнала о современной фотографии Ф.».
План темы:
1. Фотография и тело
2. Фотография тела
3. Тело фотографии
4. Тело как фотография
1. Фотография и тело
2. Фотография тела
3. Тело фотографии
4. Тело как фотография
1● ФОТОГРАФИЯ И ТЕЛО
1● ФОТОГРАФИЯ И ТЕЛО
Согласно классической теории психоанализа, человеческая жизнь строится на двух противоположных бессознательных влечениях. Её приверженцы — от Фрейда до Лакана — полагали, что жизнь — это арена борьбы между стремлениями к деструкции и созидательной любви. Является ли фотография оружием в этой борьбе? Если да, то на какой стороне выступает?
I. Эрос
Я всегда считала фотографию развратным занятием — это было для меня одной из самых привлекательных её сторон, и когда впервые занялась ей, я чувствовала себя очень испорченной.
Диана Арбус
Диана Арбус
Как только фотоаппарат стал постоянным спутником человека, фотография начала вторгаться в самые интимные пространства жизни человека. Человеческие отношения оказались полностью обнажены перед зрителем-чужаком. Предъявляя миру интимные, прежде почти сакральные подробности жизни человеческого организма — от процесса совокупления до родов — фотография манифестирует предельную телесность. Результат часто провоцирует и привлекает особое внимание. Но что происходит в процессе?
Jacob Aue Sobol, Sabine
Герой фильма Антониони «Фотоувеличение» / Blowup вьется вокруг лежащего тела фотомодели Верушки, экспрессивно щелкая объективом. Сложно не прочесть столь прямолинейную метафору — сцена имеет откровенно эротический характер. Периодически он останавливается, чтобы поцеловать её. Тут открывается одна деталь, и рафинированная метафора рассыпается на глазах — невозможно заниматься любовью и фотографировать одновременно.
Акт фотографирования (и управление им) предполагает физическую дистанцию, участие в сексуальном акте сводит её на нет. Таким образом, совместить их весьма проблематично.
На самом деле камера — не самый лучший инструмент сексуального овладения. Между фотографом и моделью должно быть расстояние. Камера не насилует, даже не овладевает, хотя может злоупотреблять, навязываться, нарушать границы, искажать, эксплуатировать и — если дальше развивать метафору — убивать. Все эти действия в отличие от совокупления могут совершаться дистанционно и с некоторой отстраненностью.
Сьюзен Зонтаг
Сьюзен Зонтаг
Главный герой фильма Стивена Содерберга «Секс, ложь и видео» / Sex, Lies, and Videotape (1989) — импотент, не способный разделить сексуальное удовлетворение с другим человеком. Ему на помощь приходит видеокамера — он записывает интервью с разными женщинами об их сексуальном опыте, которые затем смотрит в одиночестве.
Камера является посредником, помогающим получить недоступный другим образом телесный опыт — и, формально, инструментом, едва ли не протезом. Но на деле её роль оказывается более интересной и разноплановой: она — свидетель и соучастник гораздо более богатых и сложно устроенных отношений, выходящих за границы сексуальности — партнерских, внимательных к образу мыслей собеседника, доверчивых. А в тот момент, когда наш наблюдатель оказывается по другую сторону камеры, она становится его исповедником.
Камера является посредником, помогающим получить недоступный другим образом телесный опыт — и, формально, инструментом, едва ли не протезом. Но на деле её роль оказывается более интересной и разноплановой: она — свидетель и соучастник гораздо более богатых и сложно устроенных отношений, выходящих за границы сексуальности — партнерских, внимательных к образу мыслей собеседника, доверчивых. А в тот момент, когда наш наблюдатель оказывается по другую сторону камеры, она становится его исповедником.
Чтобы читать дальше, купите ТЕМУ