Фотография и видение

ОНЛАЙН-ПЛАТФОРМА ПРОЕКЦИЯ
Фотография и видение

В РАМКАХ курса «фотография и...»
Фотография и видение
6 114 Слов
18 Теоретиков
Домашнее задание
16 Проектов-примеров
Когда глаз перестает справляться со все ускоряющейся реальностью XIX века появляется машина видения фотографии, отвечающая на индустриальный, а в последствии и цифровой вызов культуры XX-XXI века. Подобное другим техническим «расширениям» способностей человека (к примеру, телефона, навигатора), фотография служит одним из способов «сохранить равновесие». Условия, в которых появляются эти «расширения», последовательно влияют на формирование культурного зрения — видения.
Автор темы: Марина Крышталева
Об авторе
Кандидат культурологии РГПУ им. Герцена, каф. теории и истории культуры, факультет философии человека. Научные интересы: визуальные исследования, визуальное мышление и память.
Автор темы: Марина Крышталева
Об авторе
Кандидат культурологии РГПУ им. Герцена, каф. теории и истории культуры, факультет философии человека. Научные интересы: визуальные исследования, визуальное мышление и память.
План темы:

1. Раздробленное видение

2. Фотослоганы и настройки видения
Освоение такой технической новации как фотография происходило постепенно, закономерно порождая инновационные социальные процессы и развивая новые формы психики человека.
В. В. Нуркова. Зеркало с памятью
Когда глаз перестает справляться со все ускоряющейся реальностью XIX века, появляется машина видения фотографии, отвечающая на индустриальный, а в последствии и цифровой вызов культуры XX-XXI века. Подобное другим техническим «расширениям» способностей человека (к примеру, телефона, навигатора), фотография служит одним из способов «сохранить равновесие». Условия, в которых появляются эти «расширения» последовательно влияют на формирование культурного зрения — видения.

В исследовании того как фотография, фотопрактики отражаются на видении будем руководствоваться тезисом, предложенным французским искусствоведом Андре Руйе:

Фотография не позволяет видеть ни больше, ни лучше; вопреки утверждению её противников она не заставляет видеть меньше. Она позволяет видеть нечто другое, обнаруживает другие видимости, потому что она предлагает новые процедуры исследования и изображения реальности.
Андре Руйе. Между документом и современным искусством
Развитие искусства камеры (фотографии и кино) шло параллельно с развитием психоанализа и антропологическими исследованиями Тейлора, Фрезера и др. Идеалистическое представление о фотомедиуме, всепроникающем глазе — подобно психоаналитическому сеансу, проникающему в незафисксированные и неотрефлексированные уголки человеческой психики и пространства, сменяется скепсисом, осторожностью и, порой, отречением, отказом от использования фотокамеры и эскапизмом от пространства образов, страха отчуждения себя и мира посредством фото-медийности. Эти две тенденции — идеализирующая и критическая — по-прежнему существуют.

Прежде чем обратиться к видению, опосредованному фотографией необходимо понять, чем является само видение.
Основные значения слова видение:
1
Восприятие окружающего мира зрительным путем
2
Отношение к миру и его явлениям
«Видение» сложно отличить от других визуальных языковых дефиниций: разглядывание, смотрение, наблюдение и др. Все эти слова, по сути, являются предикатами зрительного восприятия в языке, делают возможным само зрение. Их смысловые оттенки передают зрению культурные свойства, усваиваемые в актах практик и режимов видения. Так видение становится культурно детерминированной деятельностью.

«Да, да, вижу, спасибо!» — Знакомая фраза, не так ли? Или другая — «Ну, видишь, ли…» —распространенные выражения в повседневной речи. Каждый день мы неоднократно употребляем лексику, связанную с визуальностью: наблюдается у врача, бросить взгляд, сменить фокус и пр. Чем больше таких слов (их лексем) мы задействуем в своей речи, тем важнее эта сфера в нашей иерархии значимости. В тоже время в речи фиксируются признаки предпочтения реальности в пользу фотографии. Примеры таких нарративов подмечали еще классики исследования медиума фотографии середины XX века, Р. Барт и М. Маклюэн.
Чтобы продолжить, купите ТЕМУ
Проекция

© Проекция / ФотоДепартамент
info@fotodepartament.ru

Автор фотографии:
© Tom Callemin www.tomcallemin.com