Рецензия на выставку
Hans Ulrich Obrist Think Like Clouds
30 теоретиков
4 275 слов
15 Ссылок для самостоятельного изучения
В рамках курса «Как писать о фотографии?»
Написание рецензии
Фотография — это письмо света. Значит её можно читать как и любой другой текст. Дело в том, что этому нужно учиться — ведь обычный текст мы не сможем прочитать, не зная языка.
В этом курсе мы попробуем научиться читать визуальный язык — язык фотографии, чтобы «считывать» и интерпретировать авторские интенции (а также то, что появилось на снимке помимо авторской воли).
АВТОР КУРСА: НАТАЛЬЯ РЕЗНИК
Фотограф, искусствовед
По образованию дизайнер. В 2008 году защитила кандидатскую диссертацию по философии культуры в СПбГУ.
По образованию дизайнер. В 2008 году защитила кандидатскую диссертацию по философии культуры в СПбГУ.
Родилась в Перми, в настоящее время живет и работает в г. Эрланген, Германия.
Преподавала арт-фотографию в Пермском государственном институте искусств и культуры (арт-лаборатория Photocult), проводила мастер-классы по фотографии в Пермском центре развития дизайна, вела курсы "Фотография и время" и "Как писать о фотографии" (для критиков и фотографов) в Фотодепартаменте.
С 2011 года живет в Германии и работает над исследованием по теории и истории фотографии в университете Erlangen-Nuremberg.
2012-2013 гг.- научный редактор сайта Photographer.ru. В настоящее время — член редколлегии фотографического блога Urbanautica (Италия), автор текстов о фотографии для Vasa Journal of Images and Culture (Австрия), Calvert Journal (UK), Bleek Magazine (Россия), Goethe-Institute (Германия) и других. Автор блога о современной фотографии Portraits of unknown.
Как фотограф принимала участие в выставках и фестивалях в Москве (Фотобиеннале), Санкт-Петербурге, Германии, Франции, США, Польше, Бразилии, Португалии и др. Работы публиковались в журналах и блогах Conscientious, Le Journal de la Photographie, Feature Shoot, Urbanautica, Fraction Magazine и др. Автор двух self-published фотокниг «Секреты» (2014) и «В поисках моего отца» (2016).
Преподавала арт-фотографию в Пермском государственном институте искусств и культуры (арт-лаборатория Photocult), проводила мастер-классы по фотографии в Пермском центре развития дизайна, вела курсы "Фотография и время" и "Как писать о фотографии" (для критиков и фотографов) в Фотодепартаменте.
С 2011 года живет в Германии и работает над исследованием по теории и истории фотографии в университете Erlangen-Nuremberg.
2012-2013 гг.- научный редактор сайта Photographer.ru. В настоящее время — член редколлегии фотографического блога Urbanautica (Италия), автор текстов о фотографии для Vasa Journal of Images and Culture (Австрия), Calvert Journal (UK), Bleek Magazine (Россия), Goethe-Institute (Германия) и других. Автор блога о современной фотографии Portraits of unknown.
Как фотограф принимала участие в выставках и фестивалях в Москве (Фотобиеннале), Санкт-Петербурге, Германии, Франции, США, Польше, Бразилии, Португалии и др. Работы публиковались в журналах и блогах Conscientious, Le Journal de la Photographie, Feature Shoot, Urbanautica, Fraction Magazine и др. Автор двух self-published фотокниг «Секреты» (2014) и «В поисках моего отца» (2016).
- АВТОР КУРСА: НАТАЛЬЯ РЕЗНИКФотограф, искусствоведПо образованию дизайнер. В 2008 году защитила кандидатскую диссертацию по философии культуры в СПбГУ.
Родилась в Перми, в настоящее время живет и работает в г. Эрланген, Германия.
Преподавала арт-фотографию в Пермском государственном институте искусств и культуры (арт-лаборатория Photocult), проводила мастер-классы по фотографии в Пермском центре развития дизайна, вела курсы "Фотография и время" и "Как писать о фотографии" (для критиков и фотографов) в Фотодепартаменте.
С 2011 года живет в Германии и работает над исследованием по теории и истории фотографии в университете Erlangen-Nuremberg.
2012-2013 гг.- научный редактор сайта Photographer.ru. В настоящее время — член редколлегии фотографического блога Urbanautica (Италия), автор текстов о фотографии для Vasa Journal of Images and Culture (Австрия), Calvert Journal (UK), Bleek Magazine (Россия), Goethe-Institute (Германия) и других. Автор блога о современной фотографии Portraits of unknown.
Как фотограф принимала участие в выставках и фестивалях в Москве (Фотобиеннале), Санкт-Петербурге, Германии, Франции, США, Польше, Бразилии, Португалии и др. Работы публиковались в журналах и блогах Conscientious, Le Journal de la Photographie, Feature Shoot, Urbanautica, Fraction Magazine и др. Автор двух self-published фотокниг «Секреты» (2014) и «В поисках моего отца» (2016).
Преподавала арт-фотографию в Пермском государственном институте искусств и культуры (арт-лаборатория Photocult), проводила мастер-классы по фотографии в Пермском центре развития дизайна, вела курсы "Фотография и время" и "Как писать о фотографии" (для критиков и фотографов) в Фотодепартаменте.
С 2011 года живет в Германии и работает над исследованием по теории и истории фотографии в университете Erlangen-Nuremberg.
2012-2013 гг.- научный редактор сайта Photographer.ru. В настоящее время — член редколлегии фотографического блога Urbanautica (Италия), автор текстов о фотографии для Vasa Journal of Images and Culture (Австрия), Calvert Journal (UK), Bleek Magazine (Россия), Goethe-Institute (Германия) и других. Автор блога о современной фотографии Portraits of unknown.
Как фотограф принимала участие в выставках и фестивалях в Москве (Фотобиеннале), Санкт-Петербурге, Германии, Франции, США, Польше, Бразилии, Португалии и др. Работы публиковались в журналах и блогах Conscientious, Le Journal de la Photographie, Feature Shoot, Urbanautica, Fraction Magazine и др. Автор двух self-published фотокниг «Секреты» (2014) и «В поисках моего отца» (2016).
“
Когда арт-критика спросили, что он думает по поводу выставки, он ответил — я пока не знаю, я еще не написал мое ревю!
Это кажется забавным, но мы пишем не только для того, чтобы рассказать о чем-то зрителю, но и для того, чтобы самим лучше понять, осознать свои ощущения от произведения искусства. Во время написания текста появляются идеи.
План темы:
- Как написать рецензию на выставку?
- Структура ревю
- Контент ревю
- Тон ревю
- Поход на выставку перед написанием ревью. Как смотреть?
- Написание рецензии на выставку
- Чек-лист ревю
Как написать рецензию на выставку?
Обзоры (или ревю) бывают нескольких типов. Вид обзора будет зависеть от типа издания, куда вы его пишете. Например, для ревю в общественно-популярное издание нужно давать информацию в форме «edutainment», легкий и живой язык, избегающий наукообразных пассажей.
Особое внимание нужно уделить описательной части и введению. Читатель должен получить представление о теме выставки, её проблематике. Написание ревю в специализированный журнал (например, Photographer.ru) будет содержать более глубокий и развернутый анализ, в том числе, искусствоведческий, может содержать профессиональную терминологию, элементы семиотического или дискурс-анализа и пр.
Опыт написания ревю важен для обеих сторон. Написание текста позволяет критику узнавать новое, анализировать собственные ощущения и облекать их в словесную форму, а также создавать общественное мнение. Для читателя обзор формирует поле общественной дискуссии о проблемах искусства и позволяет «тренировать» его собственное видение и понимание фотографии.
Особое внимание нужно уделить описательной части и введению. Читатель должен получить представление о теме выставки, её проблематике. Написание ревю в специализированный журнал (например, Photographer.ru) будет содержать более глубокий и развернутый анализ, в том числе, искусствоведческий, может содержать профессиональную терминологию, элементы семиотического или дискурс-анализа и пр.
Опыт написания ревю важен для обеих сторон. Написание текста позволяет критику узнавать новое, анализировать собственные ощущения и облекать их в словесную форму, а также создавать общественное мнение. Для читателя обзор формирует поле общественной дискуссии о проблемах искусства и позволяет «тренировать» его собственное видение и понимание фотографии.
Edutainment
Образовано от сочетания английских слов education и entertainment (образование и развлечение).
Перед написанием ревю следует задать себе вопросы:
Что мои читатели должны узнать?
Вы должны предоставить необходимый бэкграунд, провести ресерч и незаметно вплести эти «знания» в ткань своего ревю в той или иной степени.
Что я хочу, чтобы мои читатели усвоили?
Вам нужно будет обосновать свои рассуждения и выводы.
Структура ревю
У ревю есть три основных части — описание, анализ, оценка.
Описание
Никогда не стоит пренебрегать описанием выставки. Читатель должен получить представление о том, что она из себя представляет. Как ни странно, именно на описании выставки будут основаны ваши умозаключения (а читатель будет судить, получилось ли у вас убедить его или нет). Чем яснее сможет представить произведение зритель не знакомый с работой (и чем дальше человек от искусства, тем важнее дать ясное описание), тем ему будет интереснее читать ваш обзор.
Описание экспозиции может отвечать на вопросы:
Первые абзацы (обычно не больше двух) знакомят читателя с художником и контекстом, в котором он работал/ет. Такое вступление параллельно «образовывает» читателя-неспециалиста, дает ему необходимую информацию для понимания (это особенно важно для общественно-политического издания и для широкой публики).
В первом абзаце можно задать основное «направление» статьи — куда будет двигаться мысль автора, будет ли ревю позитивным или негативным, в чем будет основная мысль.
Описание экспозиции может отвечать на вопросы:
- Как сделана выставка, из каких работ она состоит?
- Насколько она велика?
- Как поданы работы, как организовано пространство?
- В каком здании (если это важно для понимания контекста)?
- Как оно связано с темой выставки и пр.
Первые абзацы (обычно не больше двух) знакомят читателя с художником и контекстом, в котором он работал/ет. Такое вступление параллельно «образовывает» читателя-неспециалиста, дает ему необходимую информацию для понимания (это особенно важно для общественно-политического издания и для широкой публики).
В первом абзаце можно задать основное «направление» статьи — куда будет двигаться мысль автора, будет ли ревю позитивным или негативным, в чем будет основная мысль.
Пример
Леонид Шокин
История провинциального фотографа
Ирина Чмырева
Из первой фразы уже видно, куда клонит автор:
Он не был сильнейшим, он был просто очень талантлив, он пережил несколько исторических эпох, и каждая выразилась в нем, через него, сквозь его объектив, его фотографии.
Биография и путь в фотографию:
Его звали Леонид Шокин, он родился в г.Кимры в 1896 году. Ничего примечательного ни в его фамилии, ни в обувной мастерской его отца, ни во внешности его матушки не было. Несколькими годами позже у него родился брат Михаил, и в этом тоже не было ничего примечательного. В пятнадцать ему подарили камеру. Вместе с братом они увлеклись фотосъемкой, собрали библиотеку, в которой художественная литература соседствовала с новейшими изданиями по фотографии и искусству. В девятнадцать Леонид Шокин стал членом Русского Фотографического общества и председателем Кимрского отделения РФО, которое прежде сам и организовал. Он исповедовал пикториальную фотографию, снимал пейзажи Верхней Волги, людей из своего окружения. Его фотографии отличались плавностью ритма и тонкостью тонов.
История провинциального фотографа
Ирина Чмырева
Из первой фразы уже видно, куда клонит автор:
Он не был сильнейшим, он был просто очень талантлив, он пережил несколько исторических эпох, и каждая выразилась в нем, через него, сквозь его объектив, его фотографии.
Биография и путь в фотографию:
Его звали Леонид Шокин, он родился в г.Кимры в 1896 году. Ничего примечательного ни в его фамилии, ни в обувной мастерской его отца, ни во внешности его матушки не было. Несколькими годами позже у него родился брат Михаил, и в этом тоже не было ничего примечательного. В пятнадцать ему подарили камеру. Вместе с братом они увлеклись фотосъемкой, собрали библиотеку, в которой художественная литература соседствовала с новейшими изданиями по фотографии и искусству. В девятнадцать Леонид Шокин стал членом Русского Фотографического общества и председателем Кимрского отделения РФО, которое прежде сам и организовал. Он исповедовал пикториальную фотографию, снимал пейзажи Верхней Волги, людей из своего окружения. Его фотографии отличались плавностью ритма и тонкостью тонов.
Чтобы читать дальше, купите ТЕМУ