Тернии и Звезды. №19 – Развалины башни из слоновой кости

Когда мы говорили о проблеме академизма, которое господствует в сфере художественного образования, мы упомянули, что главный его недостаток - это заведомо слабая позиция по отношению к прочим сферам. Искусству здесь оставляется роль своего рода ремесла, обслуживающего общество. А современное искусство тем и прекрасно, что представляет своего рода силу и активно вмешивается во все сферы жизни. Соответственно, оно обладает властью.

Власть подразумевает выбор политической стороны, что, признайтесь, звучит пугающе. Скажем, в российском художественном сообществе до сих пор считается сомнительным факт принадлежности автора к иному лагерю, нежели левому или либеральному. Как бы не отстранялось от политических обсуждений большинство критиков и кураторов, но премию «Инновация» в 2011 году в номинации «Произведение визуального искусства» присудили группе «Война» за скандальную акцию на Литейном мосту.

А вот попадание в шорт-лист премии Кандинского художника Алексея Беляева-Гинтовта в 2008 году, вызвал раскол в стане жюри. Дело в том, что автор выставки «Родина-Дочь» является ультраправым почвенником. В частности, он заявлял на своем сайте: «Впервые за свою сознательную жизнь я почти во всем согласен с политикой, проводимой в моей стране, и у меня нет желания сопротивляться и держать фигу в кармане. Напротив, я готов прийти на помощь госструктурам».

Очевидно, что мнение весьма непопулярное. Кстати, премию Кандинского художник все-таки получил, но, к примеру, Мария Крамар, куратор проекта «Почему нельзя делить на ноль?» (2018) в интервью рассказывала, что лишь присутствие плаката этого художника вызвал «тотальный батхерт» у всех участников выставки.