Доказательство/фикция I
Доказательство/Фикция I
Jeff Wall
В РАМКАХ КУРСА «VISUAL ROOM»
Доказательство/Фикция I
6 600 слов
5 теоретиков
5 ссылок для самостоятельного изучения
Автор курса: Юрий Гудков
Об авторе
Родился в 1990 году. Живет в Санкт-Петербурге. Выпускник образовательной программы ФотоДепартамент.Институт.
В 2015 году участвовал в групповых выставках: «Общее воображаемое» (галерея ФотоДепартамент, Санкт-Петербург), международный фестиваль «Фотопарад в Угличе», «Опыты броуновского движения», (Москва, Центр фотографии им. братьев Люмьер). В 2016 году состоялись персональные выставки «Следи за тем, что видишь» (галерея ФотоДепартамент, Санкт-Петербург); «Магнифисент» (международный фестиваль «Фотопарад в Угличе»).
Книга «Следи за тем, что видишь» вошла в шорт-лист конкурсов Unseen Dummy Award 2015 в Амстердаме, Selfpublish Riga 2016, Athens Photo Festival 2016.
C 2015 года принимал участие в дискуссиях: «Современная фотография в публичном поле» (Москва, Центр фотографии им. братьев Люмьер, 2015); «Предчувствие образности», «Фотография меняется?», «Что продает фотообразование?» (международный фестиваль «Фотопарад в Угличе», 2016); «Фотограф как куратор», «Зачем фотографии куратор?» (галерея ФотоДепартамент, Санкт-Петербург, 2016); «Фотография в поисках метода» (лекционная программа международной ярмарки современного искусства Cosmoscow, Москва, 2016).
В 2015 году участвовал в групповых выставках: «Общее воображаемое» (галерея ФотоДепартамент, Санкт-Петербург), международный фестиваль «Фотопарад в Угличе», «Опыты броуновского движения», (Москва, Центр фотографии им. братьев Люмьер). В 2016 году состоялись персональные выставки «Следи за тем, что видишь» (галерея ФотоДепартамент, Санкт-Петербург); «Магнифисент» (международный фестиваль «Фотопарад в Угличе»).
Книга «Следи за тем, что видишь» вошла в шорт-лист конкурсов Unseen Dummy Award 2015 в Амстердаме, Selfpublish Riga 2016, Athens Photo Festival 2016.
C 2015 года принимал участие в дискуссиях: «Современная фотография в публичном поле» (Москва, Центр фотографии им. братьев Люмьер, 2015); «Предчувствие образности», «Фотография меняется?», «Что продает фотообразование?» (международный фестиваль «Фотопарад в Угличе», 2016); «Фотограф как куратор», «Зачем фотографии куратор?» (галерея ФотоДепартамент, Санкт-Петербург, 2016); «Фотография в поисках метода» (лекционная программа международной ярмарки современного искусства Cosmoscow, Москва, 2016).
Автор курса: Юрий Гудков
Об авторе
Художник, независимый критик.
Родился в 1990 году. Живет в Санкт-Петербурге. Выпускник образовательной программы ФотоДепартамент.Институт.
В 2015 году участвовал в групповых выставках: «Общее воображаемое» (галерея ФотоДепартамент, Санкт-Петербург), международный фестиваль «Фотопарад в Угличе», «Опыты броуновского движения», (Москва, Центр фотографии им. братьев Люмьер). В 2016 году состоялись персональные выставки «Следи за тем, что видишь» (галерея ФотоДепартамент, Санкт-Петербург); «Магнифисент» (международный фестиваль «Фотопарад в Угличе»).
Книга «Следи за тем, что видишь» вошла в шорт-лист конкурсов Unseen Dummy Award 2015 в Амстердаме, Selfpublish Riga 2016, Athens Photo Festival 2016.
C 2015 года принимал участие в дискуссиях: «Современная фотография в публичном поле» (Москва, Центр фотографии им. братьев Люмьер, 2015); «Предчувствие образности», «Фотография меняется?», «Что продает фотообразование?» (международный фестиваль «Фотопарад в Угличе», 2016); «Фотограф как куратор», «Зачем фотографии куратор?» (галерея ФотоДепартамент, Санкт-Петербург, 2016); «Фотография в поисках метода» (лекционная программа международной ярмарки современного искусства Cosmoscow, Москва, 2016).
Родился в 1990 году. Живет в Санкт-Петербурге. Выпускник образовательной программы ФотоДепартамент.Институт.
В 2015 году участвовал в групповых выставках: «Общее воображаемое» (галерея ФотоДепартамент, Санкт-Петербург), международный фестиваль «Фотопарад в Угличе», «Опыты броуновского движения», (Москва, Центр фотографии им. братьев Люмьер). В 2016 году состоялись персональные выставки «Следи за тем, что видишь» (галерея ФотоДепартамент, Санкт-Петербург); «Магнифисент» (международный фестиваль «Фотопарад в Угличе»).
Книга «Следи за тем, что видишь» вошла в шорт-лист конкурсов Unseen Dummy Award 2015 в Амстердаме, Selfpublish Riga 2016, Athens Photo Festival 2016.
C 2015 года принимал участие в дискуссиях: «Современная фотография в публичном поле» (Москва, Центр фотографии им. братьев Люмьер, 2015); «Предчувствие образности», «Фотография меняется?», «Что продает фотообразование?» (международный фестиваль «Фотопарад в Угличе», 2016); «Фотограф как куратор», «Зачем фотографии куратор?» (галерея ФотоДепартамент, Санкт-Петербург, 2016); «Фотография в поисках метода» (лекционная программа международной ярмарки современного искусства Cosmoscow, Москва, 2016).
План темы:
- Вступление
- Документальность
- Что такое документ?
- Тезис и антитезис фотографии
- Борис Гройс. Современное искусство как тотальность
- Тезис – детализация
- Маврикийский дронт
- Первые опыты
- Руины
- Как скачет лошадь
- Критика фотографии
- Первый военный репортаж
- Антитезис. Трансформация
- Трансформация образа
- Дополнительные ссылки
Вступление
Дорогие друзья, мы продолжаем знакомиться с фотографией как художественным средством. В этой части речь пойдёт о таком свойстве фотографии как документальность.
Но для начала вспомним, что мы узнали в первой части нашего курса, которая называлась «Фотография как medium. Что такое фотография?».
Но для начала вспомним, что мы узнали в первой части нашего курса, которая называлась «Фотография как medium. Что такое фотография?».
Документальность
Документальность — ключевое понятие фотографии как явления. На нём базируется её отличия от остальных визуальных медиумов (живописи в первую очередь, и частично скульптуры), которые на момент её появления доминируют на художественной арене.
Исключением же является поле информационное, или, как говорят сегодня — медийное поле. Именно в части обмена информацией фотография стала появляться наравне с текстом: сложно представить, что мы открываем новостной сайт или ленты соцсетей, находим рядом с описанием событий гравюры и графику вместо фотографий.
Исключением же является поле информационное, или, как говорят сегодня — медийное поле. Именно в части обмена информацией фотография стала появляться наравне с текстом: сложно представить, что мы открываем новостной сайт или ленты соцсетей, находим рядом с описанием событий гравюры и графику вместо фотографий.
Фотография из каталога выставки Images of Conviction – The Construction of Visual Evidence
Понятие «документального», пожалуй, известно многим. Мы знаем, что есть игровое и документальное кино; человеку, который даже немного увлекается фотографией, известно, что существует «документальная» и «постановочная» (далее я буду использовать формулировку «не-документальная») фотография.
К первому типу обычно относятся фотографии новостных агентств, материалы журналистских расследований. Реже упоминают фотографии специального назначения, например, которые используются в криминалистике* или в научных исследованиях и экспериментах.
*По ссылке вы найдете пособие по криминалистической фотографии.
К первому типу обычно относятся фотографии новостных агентств, материалы журналистских расследований. Реже упоминают фотографии специального назначения, например, которые используются в криминалистике* или в научных исследованиях и экспериментах.
*По ссылке вы найдете пособие по криминалистической фотографии.
К постановочным кадрам относятся коммерческие съёмки, личные фотографии и другие снимки, которые не предназначены для достоверной передачи информации третьим лицам. Проще говоря, эти изображения не рассказывают о том, что вы могли не знать, что важно донести без искажений.
Есть ещё третий тип, которым обычно пользуются в российской фотосреде, — концептуальная фотография. Им часто обозначают фотографии, которые формально повторяют визуальные ключи, заимствованные из работ концептуалистов, ещё чаще из периода от авангарда до первой половины XX века.
Чаще всего такие приёмы, в отличие от их источников, не имеют сильной концептуальной основы. Поэтому я не рекомендую использовать этот термин, если вы относитесь к фотографии и искусству достаточно серьёзно, чтобы их анализировать. О том, как взаимодействовали фотография и концептуальное искусство, мы рассмотрим с вами на восьмом занятии «Нематериальная фотография».
Есть ещё третий тип, которым обычно пользуются в российской фотосреде, — концептуальная фотография. Им часто обозначают фотографии, которые формально повторяют визуальные ключи, заимствованные из работ концептуалистов, ещё чаще из периода от авангарда до первой половины XX века.
Чаще всего такие приёмы, в отличие от их источников, не имеют сильной концептуальной основы. Поэтому я не рекомендую использовать этот термин, если вы относитесь к фотографии и искусству достаточно серьёзно, чтобы их анализировать. О том, как взаимодействовали фотография и концептуальное искусство, мы рассмотрим с вами на восьмом занятии «Нематериальная фотография».
Фрагмент Валеда Бешти
Обе трактовки «документального» и «не-документального», которые я привёл выше, довольно условные, массовые, если не сказать, вульгарные (то есть используются в повседневном обиходе) и могут казаться вполне рабочими на первый взгляд. Однако при более внимательном анализе, мы заметим, что граница между документальным и не-документальным довольно условна.
Задание 1
на 10 минут
В этом занятии мы говорим про документ. Мы с вами обсуждали, что функция документа в том, чтобы нечто подтверждать. Как мы помним, документ состоит из материального носителя и содержимого.
Подумайте, какие виды документов вы знаете? Как вы думаете, какая составляющая отвечает более за функцию "подтверждать"?
Перечислите 5 объектов, которые, как вам кажется, обладают свойством документа. Напротив каждого укажите, какой у него материальный носитель и содержимое. К каждому объекту напишите комментарий, почему вы считаете одну или другую составляющую главной?
на 10 минут
В этом занятии мы говорим про документ. Мы с вами обсуждали, что функция документа в том, чтобы нечто подтверждать. Как мы помним, документ состоит из материального носителя и содержимого.
Подумайте, какие виды документов вы знаете? Как вы думаете, какая составляющая отвечает более за функцию "подтверждать"?
Перечислите 5 объектов, которые, как вам кажется, обладают свойством документа. Напротив каждого укажите, какой у него материальный носитель и содержимое. К каждому объекту напишите комментарий, почему вы считаете одну или другую составляющую главной?
В качестве примера проведём мысленный эксперимент...
Чтобы читать дальше, купите ТЕМУ
Проекция
© Проекция / ФотоДепартамент
info@fotodepartament.ru
Автор фотографии:
© Tom Callemin www.tomcallemin.com